Язык издания: русский
Периодичность: ежедневно
Вид издания: сборник
Версия издания: электронное сетевое
Публикация: Женщины - драматурги 20 века
Автор: Петухова Елена Вячеславовна
Периодичность: ежедневно
Вид издания: сборник
Версия издания: электронное сетевое
Публикация: Женщины - драматурги 20 века
Автор: Петухова Елена Вячеславовна
Женская драматургия.На сегодняшний день исследователь, да и просто верный отечественной литературе читатель, имеет хорошее представление о женской поэзии и прозе ХХ века. Но женская драматургия остается недооцененной: художественные произведения писательниц не переиздаются, не получают сценического воплощения. Шуточная фраза А.Чехова о «бабах с пьесами» в эпоху modern, прозвучавшая в заголовке подробной вступительной статьи М.Михайловой, и через сто лет несет иронический, не сиюминутный смысл.В книге запечатлены женские переживания, свежо волновавшие зрителя начала ХХ века. Женщина той эпохи видит себя драматической героиней, ее ремарки не менее существенны, чем поток сознания,- она «на сцене» и в поэзии, и в прозе. Драматизация лирического события и эпического действия выявляется в творчестве А.Ахматовой, М.Цветаевой, З.Гиппиус, Тэффи- и у писательниц менее известных (Л.Зиновьевой-Аннибал, Е.Васильевой). Ярким артистизмом наделяют своих героинь А.Мар и Т.Щепкина-Куперник: жизнь и любовь актрисы подробно показаны в пьесах «Когда тонут корабли», «Одна из них», а салонная игра аристократки чеховской эпохи тонко подмечена в «Счастливой женщине». Одновременно в роли Офелии, Татьяны Лариной, Анны Карениной и других женщин, горевших на любовном костре, живут Аглая и Анна в «Кольцах» Л.Зиновьевой-Аннибал.Серебряный век открыл творческий потенциал женской души. Показательно суждение Вяч. Иванова: «наиболее благодарно для трагического поэта изображение характера женского», так как «женская личность естественно трагична». В рецензируемой книге женщина пишет о себе сама, и жесткий взгляд на страсть и быт рождает не привычную лирическую драму, а символическую образность (например, игру цветами и запахами в пьесе Л.Зиновьевой-Аннибал «Кольца») или героику (З.Гиппиус «Святая кровь»). Психологизм таких разных авторов, как А.Мар, А.Мирэ, Тэффи, Н.Лухманова глубоко интеллектуален.«Женская личность» в пьесах предстает как мыслящая. По словам М.Михайловой, Тэффи, Е.Васильева и З.Гиппиус «во многом предвосхитили поиски театра абсурда, дали образцы детской драматургии, расширили сферу комического» (с. 60). Пьесы Л.Зиновьевой-Аннибал, жены Вяч. Иванова, воспринимаются в контексте философских и жизнетворческих поисков русского символизма. Примечательно, что трагическую карнавальность эпохи писательница попыталась осмыслить уже в произведениях 1900-х годов, одновременно с Ф.Сологубом, А.Блоком, А.Белым.Благодаря обстоятельному историко-культурному комментарию у читателя есть возможность соотнести оценку критиков начала прошлого века с собственным взглядом на произведения. Цитируются статьи из дореволюционных выпусков «Аполлона», «Обозрения театров», «Современного мира», «Биржевых ведомостей» и проч. К примеру, в 1910-е годы полемика разгорелась вокруг постановок пьесы З.Гиппиус «Зеленое кольцо». Автора справедливо упрекали тогда за «умственный подход» к жизни, абстрактность и излишний оптимизм, однако сегодня удивляет женская интуиция писательницы, угадавшей в настроениях молодежи тоску бездомности и бессознательный порыв сплотиться под любым идейным знаменем. Успешной в 1911 году была признана постановка пьесы Т.Щепкиной-Куперник «Счастливая женщина». Как указано в комментарии, писательнице присудили Грибоедовскую премию (с.558). Но рецензенты высказали и существенное замечание. Не понравилась «случайность», стремительность перевоплощения героини-аристократки в некрасовскую «русскую женщину», национальную героиню, готовую ехать к сыну на каторгу. Кажется, что в наши дни, воспринятый в контексте женской поэзии ХХ века, в том числе, «Реквиема» А.Ахматовой, образ матери-грешницы у Т.Щепкиной-Куперник звучит гораздо убедительнее.В сборник вошли не только пьесы, но и сведения о жизни писательниц, собранные по архивным материалам, заметкам в периодике, воспоминаниям современников. Особенно это касается писательниц А.Мирэ и Анны Мар (пьеса «Когда тонут корабли» печатается М.Михайловой по рукописному экземпляру). Когда жизнь и творчество предстают под одной обложкой, закономерной и объяснимой видится их связь; трагична судьба Александры Моисеевой (А.Мирэ), сначала написавшей пьесы «Побежденные» и «Голубой павлин» о возможности любви только в сказке, а потом на самом деле сошедшей с ума от любви; Надежда Лухманова в «Охотнике за белой дичью» создала образ женщины деловой, мужественной- сама же во время русско-японской войны стала сестрой милосердия и получила золотую медаль на Георгиевской ленте.«Женская драматургия Серебряного века» будет действительно интересна широкому кругу читателей. Она содержит богатый, профессионально подготовленный и изданный материал, ценный для будущих исследований русской литературы.
