Язык издания: русский
Периодичность: ежедневно
Вид издания: сборник
Версия издания: электронное сетевое
Публикация: "Особенности педализации композиторов-импрессионистов"
Автор: Дубровская Наталья Валерьевна
Периодичность: ежедневно
Вид издания: сборник
Версия издания: электронное сетевое
Публикация: "Особенности педализации композиторов-импрессионистов"
Автор: Дубровская Наталья Валерьевна
Особенности педализации композиторов-импрессионистовН.В. Дубровская«Педаль - лунный свет, льющийся на пейзаж» (Ф.Бузони).Педаль – ценнейшее, неповторимое достояние фортепиано. Ни какой другой инструмент не обладает специфическим богатством, подобным педальному звучанию. Исполнительское мышление пианистов не может существовать вне педали. Это «самобытное и прекрасное свойство инструмента и сильнее средство воздействия в руках мастера» - говорил Г.Нейгауз, знали и широко использовали все великие композиторы, начиная с Бетховена. Педализация - один из важнейших элементов пианистического искусства. Педализация служит не только для связывания звуков, выдерживания гармонии, усиления или ослабления звучания. Искусное применение различных способов взятия и снятия правой педали, совместное или раздельное пользование обеими педалями, противопоставление педального и беспедального звучания и др. приёмы. Педализация разнообразят колорит звучания, обогащают палитру выразительных и красочных оттенков, особенно важных при исполнении произведений романтиков и импрессионистов. Эти тонкости педализации, связанные со стилем исполняемого сочинения и характером музыки, зависят от умения и даже настроения исполнителя во время игры, а также от акустики зала и особенностей инструмента; поэтому тонкие детали художеств. Педализацию невозможно предусмотреть и обозначить в нотах - они обусловливаются главным образом музыкальностью, слухом, чувством стиля, художеств. интуицией и вкусом интерпретатора, его техническим мастерством.Для импрессионистов педаль – это краска. Французские импрессионисты доводят в своем творчестве до утонченности колористическую роль педали. Как на картинах импрессионистов, их колорит не понятен вблизи. Это уже не смешение смежных нот или последований на одной гармонии, а смешение гармоний, создающее не муть, а какую-то серебрящуюся звучность. Многокрасочность, то матовая, то светящаяся палитра, возможны только при смелой педали и при тонком владении разной глубины нажатия. В произведениях импрессионистов нельзя не обратить внимания на чуткость управления демпферами. И ослабление нажатия и постепенное снятие – все вносит свою лепту в воссоздание нового, своеобразного красочного мира. Обозначение педали часто заменяется лигами, идущими от аккорда “в никуда”, в пространство, в следующий такт.В то же время для музыки Дебюсси и Равеля характерны острые стаккатные звучания. Левая педаль, как и правая имеет большое колористическое значение. Она применяется не только для достижения большого пиано, но главным образом, как средство изменения тембровой окраски звучания.С этого времени сохранился термин “una corda” – одна струна. На пианино ослабление силы звука производится посредством уменьшения амплитуды размаха молоточка.Педализация должна быть тщательно продумана. В ней не должно быть ничего случайного, нелогичного, как и во всем другом, что касается процесса исполнения. Но при этом нельзя рассматривать педаль в отрыве от художественного исполнения. Педализация является частицей общего исполнительского замысла, частицей целого. Нужную педаль можно найти только в процессе игры; нельзя учить ноты без педали, а потом механически ее присоединять. Таким образом, все то, что мы подразумеваем под понятием обаяния фортепианной звучности, в наибольшей степени обуславливается художественным употреблением педали.
